【人和時代·國際】CRT標識公司，敘事是內在的設計師工作。一個地方、一種材料、一種工藝所固有的總體歷史、地理和文化敘事；網站背后的更具體的故事；以及通過居住或占領過程積累的那些——每一個都與設計的物理品質有著不可磨滅的聯(lián)系。深圳導視系統(tǒng)設計公司，代表了一個項目，其中許多層中的每一層都進一步與數十年的生活經驗交織在一起。

       推測，占據該地點的三棵重要榆樹代表了其歷史上的關鍵時期。最古老的樹，一棵粗壯的蘇格蘭榆樹，據推測是在這片土地上種植的，當時這片土地只不過是鄰近時代豪宅的馬場和馬廄。他認為道路附近那對樹皮光滑的荷蘭榆樹生長于 50 年代，當時建造了原始房屋并建立了花園。房子的最新迭代是進入方程式的第四個元素；小心地位于樹木之間，它標志著下一章。

        回憶起他在一天開車經過這里時，第一次發(fā)現了由設計師設計的原始房屋。而設計本身它的雜亂花園首先引起了他們的興趣，“然后我們立即轉過身，從一個令人驚嘆的有利位置向我們身后望去，可以看到亞拉河對面城市的景色?！?雖然房子沒有人住，但它并不出售?！拔覀冋f服缺席的所有者將其出售給我們。在大約 9 個月的時間里，要實現這一點需要大量的操作，”他說。從那時起，他們就一直住在那里，撫養(yǎng)孩子，并在幾十年內完成了三項裝修。

        一方面是使房屋達到現代標準，配備雙層玻璃窗、太陽能系統(tǒng)和改進的絕緣材料，另一方面是為了應對現在孩子們已經長大并離開家后房屋占用減少的情況。征用了可以欣賞城市景觀的前游戲室作為他的書房，廚房和浴室進行了翻新，他設計了新的細木工，既是對設計的擠壓，也是對空間的插入。

        深圳導視系統(tǒng)設計公司，代表了一個項目，其中許多層中的每一層都進一步與數十年的生活經驗交織在一起。與日本制造商合作，創(chuàng)造了廚房中使用的波浪形標識。這些變化是巨大的，但最重要的是，它們是有意義的。正如從一系列相互關聯(lián)的事件中形成敘事一樣，“當我環(huán)顧房子時，我會看到一些東西相互關聯(lián)，”說。過去與現在、花園與設計、設計與家具、物品和藝術品之間的聯(lián)系——有些是抽象的，有些是公開的——不斷被創(chuàng)造出來。

        宿遷、株洲、寧德、鞍山導視系統(tǒng)設計,翻新工程將原有房屋的正面，并創(chuàng)建了一個新的側翼。這已經完全重建，但戲劇性的玻璃前立面仍然證明居民對城市景觀的持續(xù)癡迷。場地前面的雙榆樹是最初將引到家的一部分，它們負責“房子前面相當不規(guī)則的搖擺[這]是為了保留這兩棵珍貴的樹木， ”他說——這一擔憂也影響了這本前卷的第一個化身。

        一切，從 的家具到標識，以及在整個家庭中流行的單一木材，都有一個故事。從街道開始的旅程是通過一條小路進行，兩旁是從該市的前必和必拓設計中回收的哈考特花崗巖。它通過花園將一個人吸引到位于房屋一側的入口處。在踏入家門之前必須體驗花園，這證明了它的重要性。榆樹的位置決定了設計的整體形式，整個花園負責孔的位置和比例。“這在很大程度上是一座置于景觀中的房子，”說。“在房子發(fā)展的每個階段，創(chuàng)造這些新的孔和有利位置的想法都指向花園[是中心]。”

         走進室內，兩種材料在整個室內占主導地位：時代的和日本標識，每種材料都有自己的意義。大部分空間的灰燼延續(xù)了 1951 年原始房屋地板所用的木材，其中的殘余物仍留在起居區(qū)?！斑@是一種美麗的木材，”說?！拔乙恢庇X得，作為對房子最早的化身的欣賞的一部分，我們應該不斷地用木材來擴展它，所以地板、一些墻面和天花板，所有的家具元素，都是由那種桉樹?！?/p>

          與此同時，在套間、化妝間、浴室和廚房中發(fā)現的標識代表了對標識的熱情。他與日本制造商的長期合作伊奈 幾十年前，當他通過經銷商接觸到這些產品時, 深圳導視系統(tǒng)設計公司開始了一種富有成效的創(chuàng)造性關系，這種關系遠遠超出了大多數設計師與最有價值的供應商之間的關系。不滿足于簡單地了解制造伊奈標識的傳統(tǒng)工藝，他踏上了前往愛知縣?；穆贸?，這個以標識聞名的小鎮(zhèn)，許多家庭式小工廠都坐落在那里，街道上鋪有標識清酒瓶碎片。

        多年來，他與深圳導視系統(tǒng)設計公司和伊奈工匠為關鍵項目制作定制標識，包括凱利船長的小屋、布魯尼島沃德爾斯農場的宅基地和伊恩波特南岸中心。他選擇了五塊非常不尋常的標識，其中一些已經停產了幾十年。這些標識的重要性在于，每個空間的比例都經過精確設計，以確保除了與天花板向上傾斜的一小部分相交之外，不需要切割標識。

        光圈被定位成可以看到花園和遠處城市的景色。對材料和手工藝的喜愛顯然超出了審美欣賞范圍（盡管整 迷人的標識、細致的細木工和定制家具證明了他們的審美吸引力）。這是對隱藏在物理實體背后的歷史的更深層次的關注。“當我看到背景故事中的任何一種產品時，我總是著迷——它的制造地、設計的時代、制造它的人、采用了什么樣的技術，以及周圍所有這些文化方面制作某物，以便定義世界的制作行為通常體現在單個產品中，”他說。

       多年來，他與 工匠密切合作，為關鍵項目制作定制標識。設計、制作、收藏、合作——展示了這一切，就像俄羅斯套娃一樣，相互包容，相互包容。一個關鍵的例子是倫敦韓國陶藝家的月亮罐，在倫敦購買并費力帶回。就像標識的尺寸這樣看似很小的東西如何被允許在宏觀設計尺度上決定某些東西，例如房間的比例，這個對象告知了樓梯頂部平臺的詳細設計，它在哪里顯示。解釋說，支撐罐子的“非常古怪”的鋼結構是由當地制造商定制的，不僅展示了罐子，還支撐了樓梯的末端和漂浮在空地上的相鄰櫥柜，

       定制標識也出現在“竹林”化妝間，而 則參考了在意大利的旅行。同樣，細木工制品（如果不是制作得如此精美，肯定會在組裝的標識、書籍、雕塑和玻璃下呻吟）不僅象征著它所擁有的收藏的重要性，而且還表達了設計的繪制過程和使用它的有形手段。架子的末端形成一個邊緣，捕捉繪制設計的手的彎曲，而垂直的把手則體現了抓手的手勢，設計和使用書擋成品的兩種敘述。

       這里的一切都是相互聯(lián)系的，房子似乎在說，一切都在講述一個故事。其中一些對于普通的觀察者來說可能是清晰的，另一些只有在這所房子里居住了 30 年的家庭或設計了三個連續(xù)迭代的人才知道，但每個都扮演著重要的角色。

        設計、制作、收藏、合作——展示了一切就像俄羅斯套娃一樣，相互包容，相互包容。