Crosson Architects的Light Box House在傳統(tǒng)的維多利亞式木制別墅的后面看到了一個(gè)平淡無奇的傾斜，取而代之的是添加了琉璃的主要建筑，從而在新舊之間形成了鮮明的對比。

       燈箱屋位于黑爾訥灣奧克蘭內(nèi)區(qū)，在過去的35年中一直是建筑師肯·克羅斯森（Ken Crosson）的住所。當(dāng)需要在家工作的時(shí)候（通常是建筑師為自己設(shè)計(jì)的時(shí)候），該項(xiàng)目提供了一個(gè)嘗試新想法的機(jī)會(huì)。為了重振原始別墅，這棟別墅在當(dāng)時(shí)的風(fēng)格和風(fēng)格上非常具有建筑特色，Ken認(rèn)為新增加的別墅是與現(xiàn)有房屋的故意脫節(jié)，因此每個(gè)部分都位于整個(gè)建筑的兩個(gè)相對的兩半中。

         燈箱房在當(dāng)代，簡約的新建筑和傳統(tǒng)的原始別墅之間形成了對比關(guān)系。
        新設(shè)計(jì)的一個(gè)特別重點(diǎn)是與后花園的連接，這使建筑師能夠超越可預(yù)見的玻璃用途。新的鉸鏈的整個(gè)后部不是打開，而是像折疊玻璃門那樣，而是打開了整個(gè)后部，起到了可以完全打開的玻璃門的作用，從而消除了室內(nèi)和室外之間的任何障礙，無論是真實(shí)的還是可感知的空間。一塊青石門檻從鋪砌的庭院向室內(nèi)延伸很短的距離，故意使邊界模糊。完全打開時(shí)，鋼架玻璃部分靠在院子的植被周界上。此刻，它似乎幾乎像是院子的墻，加強(qiáng)了花園和建筑形式之間的關(guān)系。

        憑借鋼材和玻璃的材質(zhì)，現(xiàn)代的單色調(diào)色板以及干凈，直線的形式，Lightbox House自豪地坐在其傳統(tǒng)的前身旁，成為新的存在。
       該設(shè)計(jì)不僅嘗試以鉸鏈玻璃墻形式的玻璃進(jìn)行試驗(yàn)，而且還通過使用半透明玻璃的各個(gè)部分來對相鄰的鄰居進(jìn)行篩查。百葉窗的有節(jié)奏線條突出了這些半透明的開口，從而促進(jìn)了交叉通風(fēng)。通過對比透明玻璃和半透明玻璃的設(shè)計(jì)，該設(shè)計(jì)吸引了人們對玻璃的重要性的關(guān)注，并調(diào)解了室內(nèi)和花園之間的聯(lián)系-拒絕在某些點(diǎn)進(jìn)行直觀的視覺聯(lián)系有助于提高人們對通過玻璃進(jìn)行直接聯(lián)系的認(rèn)識廣闊的透明玻璃。通過這種方式，Light Box House東莞導(dǎo)視設(shè)計(jì)不僅在新舊之間都創(chuàng)造了一種微妙的反差，而且在當(dāng)代元素之間也形成了鮮明的對比。

        新的鉸鏈的整個(gè)后部不是打開，而是像折疊玻璃門那樣，而是打開了整個(gè)后部，起到了可以完全打開的玻璃門的作用，從而消除了室內(nèi)和室外之間的任何障礙，無論是真實(shí)的還是可感知的空間。

        半透明的玻璃幕墻與鄰居保持聯(lián)系，并調(diào)節(jié)室內(nèi)和室外之間的聯(lián)系。
        新增加的是廚房，它延續(xù)了單色調(diào)色板和建筑的簡潔線條。粉末涂層的低碳鋼櫥柜和高度耐用的不銹鋼臺面?zhèn)鬟_(dá)了強(qiáng)烈的現(xiàn)代氣息，通過將島式長椅抬高到腿上所產(chǎn)生的視覺輕盈感得到了平衡，因此與傳統(tǒng)的固定式沉重家具相比，它的讀物更像是一件家具廚房細(xì)木工。電器和廚具隱藏在櫥柜后面，以保持簡約，流線型的美感。

         半透明的百葉窗在新添加的玻璃類型之間形成了鮮明的對比。
         憑借鋼材和玻璃的材質(zhì)，現(xiàn)代的單色調(diào)色板以及干凈，直線的形式，Lightbox House東莞導(dǎo)視設(shè)計(jì)自豪地坐在其傳統(tǒng)的前身旁，成為新的存在。并排，新舊都通過對比獲得定義。

        Fisher＆Paykel立式冰箱無縫地隱藏在黑色廚房細(xì)木工之中。
        當(dāng)需要在家工作的時(shí)候（通常是建筑師為自己設(shè)計(jì)的時(shí)候），該項(xiàng)目提供了一個(gè)嘗試新想法的機(jī)會(huì)。

        Fisher＆Paykel的其他電器（包括DishDrawer）也是創(chuàng)造極簡主義美學(xué)的關(guān)鍵。
        電器和廚具隱藏在櫥柜后面，以保持簡約，流線型的美感。